昏迷 Coma

在乎你生死的还得是你的闺蜜。

早期引进中国内地的一批外语电影之一，原版小说coma在美国1978年出版之时就已经是著名的畅销书。电影如今看来依旧有着令人引人入胜的节奏和氛围，充满着消毒水味的医院里似乎暗藏着什么神秘的阴谋，接二连三昏迷的病人令女医生不断生疑，然而越是深入的调查越是会受到无形阻力的警告。电影的情节现在看来比较简单，因此后面几十分钟都变成了女主角与反派猫捉老鼠般的追逐战，这在老惊悚片里也算是标准桥段了，现在看来实在老套。结局道格拉斯饰演的医生在千钧一发之际拯救女主角于危难之中，显得仓促而无趣。这部电影作为医疗题材惊悚片有一定的开创性，不过可看性早已随着时间的流逝而逐渐淡去。看看上译配音版也算是别有一番风味。

早年的惊悚记忆

题材前卫，放到2022年也毫不过时。这种题材国内拍不了，好莱坞现在也不拍了。当医生掌握绝对权威，面对金钱利益时，病人就有彻底沦为摇钱树、小白鼠的风险（结合湘雅二院刘翔峰有感）。

3.5，迈克尔·克莱顿总是怀念那些旧好莱坞的类型神话，即便在《昏迷》这部尝试将生命政治、阴谋论、女性主义等一切可能让《银幕》期刊偏爱的类元素混入一炉的政治惊悚片中，随着影片进入后半部分，配乐从阴沉的底轨突然间浮现，并控制影片的节奏之时，它便成为了另一部《西部世界》，动作取代空间作为主导机制，医院空间转变为一个充满技术装置的纪念碑谷———克莱顿甚至没有仿效最值得模仿的奥尔德里奇黑色电影。试问还有什么处理方法能比把政治电影的体制之恶简化为西部片般的追杀、对决更为愚蠢呢？比起设想邪恶的大他者，政治惊悚的恐怖感恰好来自于这个体制的中心是空无的，或者说没有一个具身的主体，正因如此，周遭的一切才可以被动员起来，不过好在结尾最后一个镜头足够复杂多义。